L\u2019anno 2024 \u00e8 particolarmente caratterizzato dall\u2019adattamento cinematografico del romanzo “Il Conte di Montecristo” con Pierre Niney. Anche se il film purtroppo non sar\u00e0 presentato agli Oscar, rappresenta un perfetto esempio di adattamento di un\u2019opera letteraria in un\u2019opera cinematografica. In questa adattamento, i registi Alexandre de La Patelli\u00e8re e Matthieu Delaporte non hanno dovuto negoziare i diritti d\u2019autore poich\u00e9 questi diritti sono limitati alla vita dell\u2019autore e a 70 anni dopo la sua morte, escludendo cos\u00ec gli eredi di Dumas da qualsiasi beneficio economico derivante dal film. Tuttavia, la situazione \u00e8 diversa nel progetto di riadattamento di “L\u2019Ecume des jours”. Il regista avr\u00e0 ovviamente bisogno di ottenere una cessione di diritti d\u2019autore relativa all\u2019adattamento dell\u2019opera letteraria.<\/p>\n\n\n\n
Innanzitutto, \u00e8 essenziale verificare che l\u2019autore o i suoi eredi non abbiano ceduto i diritti alla loro casa editrice. Infatti, sebbene il codice della propriet\u00e0 intellettuale vieti di cedere i diritti audiovisivi nel contratto editoriale (sotto pena di nullit\u00e0 del contratto di cessione), \u00e8 abbastanza comune, soprattutto per le grandi case editrici, firmare contemporaneamente al contratto editoriale un contratto relativo all\u2019adattamento dell\u2019opera letteraria in opera audiovisiva.<\/p>\n\n\n\n
Se non \u00e8 stato concluso alcun contratto in anticipo, \u00e8 consigliabile proporre un contratto in due parti, ovvero:<\/p>\n\n\n\n
– Un contratto di commissione (o contratto di opzione);<\/p>\n\n\n\n
– Un contratto di cessione di diritti d\u2019autore.<\/p>\n\n\n\n
Qual \u00e8 il vantaggio di utilizzare questi due contratti? Il codice della propriet\u00e0 intellettuale francese prevede, sotto pena di nullit\u00e0, che la cessione di diritti d\u2019autore su un\u2019opera futura \u00e8 nulla. Quando l\u2019autore di un\u2019opera letteraria viene contattato, l\u2019opera audiovisiva non \u00e8 ancora stata creata, quindi si tratta di un\u2019opera futura. Il contratto prevede generalmente il pagamento di un anticipo (che sar\u00e0 detratto dai diritti d\u2019autore che saranno percepiti dopo l\u2019uscita dell\u2019opera audiovisiva), una scadenza per finalizzare l\u2019opera e, eventualmente, un quadro e mezzi per realizzare l\u2019adattamento cinematografico.<\/p>\n\n\n\n
Non \u00e8 raro che l\u2019autore dell\u2019opera letteraria sia coinvolto nel processo di adattamento dell\u2019opera audiovisiva. Il codice della propriet\u00e0 intellettuale presuppone che l\u2019autore dell\u2019adattamento sia coautore dell\u2019opera audiovisiva. Ci\u00f2 significa che il regista dell\u2019opera audiovisiva deve assicurarsi di ottenere i diritti sia letterari che di adattamento dallo scrittore se ha partecipato, e in ogni caso, dalla persona che ha dato origine all\u2019adattamento dell\u2019opera.<\/p>\n\n\n\n
Il contratto di opzione garantisce un\u2019esclusivit\u00e0 sull\u2019acquisizione, generalmente limitata a 12 mesi. Dal 2005 \u00e8 stato istituito un registro delle opzioni, tenuto dal Centro Nazionale del Cinema e dell\u2019Immagine Animata (CNC), per garantire la pubblicit\u00e0 dei progetti di adattamento cinematografico o audiovisivo durante il periodo intermedio che precede la cessione effettiva.<\/p>\n\n\n\n
\u00c8 consigliabile nella seconda parte del contratto di commissione inserire il contratto di cessione per non introdurre situazioni di potenziali blocchi. Con questo meccanismo, le parti dovranno solo esercitare l\u2019opzione, ma saranno gi\u00e0 concordi sulle modalit\u00e0 della cessione.<\/p>\n\n\n\n
L\u2019autore dell\u2019opera originale conserva i suoi diritti morali. Per ricordare, i diritti morali consistono nei diritti di divulgazione, paternit\u00e0, integrit\u00e0 dell\u2019opera e ritiro. Il diritto di divulgazione non ha pi\u00f9 realmente senso a questo punto. Quanto al diritto di paternit\u00e0, implica il diritto che il proprio nome sia indicato vicino all\u2019opera, o il proprio pseudonimo, o per l\u2019autore di mantenere il suo anonimato. \u00c8 fondamentale nel contratto di cessione indicare le modalit\u00e0 con cui il nome dell\u2019autore sar\u00e0 indicato o richiamare chiaramente l\u2019uso dell\u2019anonimato.<\/p>\n\n\n\n
Il diritto all\u2019integrit\u00e0 implica l\u2019obbligo per i terzi di rispettare l\u2019approccio filosofico dell\u2019opera. Questo diritto \u00e8, di fatto, limitato in materia di adattamento, poich\u00e9 l\u2019autore dell\u2019opera originale potr\u00e0 invocare il diritto all\u2019integrit\u00e0 solo se le modifiche apportate dai creatori del film snaturano l\u2019opera originale, sapendo che la giurisprudenza ora attribuisce grande importanza al principio di libert\u00e0 di espressione.<\/p>\n\n\n\n
Cos\u00ec, nel caso noto “I Miserabili”, la giurisprudenza ha stabilito che il diritto morale deve cedere di fronte alla libert\u00e0 di creazione, a condizione che la seconda opera rispetti l\u2019opera originale.<\/p>\n\n\n\n
Il cuore della negoziazione dei diritti si basa ovviamente sulla remunerazione. Per determinare i diritti degli autori, ci basiamo sulle Entrate Netti per Produttore (RNPP). Grazie a tre accordi interprofessionali firmati il 6 luglio 2017, di cui uno specificamente sulla trasparenza e sulla remunerazione nelle relazioni tra autori e produttori di opere audiovisive, \u00e8 stata stabilita una definizione comune delle RNPP-A. Questo mira ad armonizzare le pratiche nei contratti del settore. Secondo l\u2019articolo 3-B), le RNPP-A rappresentano la base minima per qualsiasi remunerazione proporzionale dovuta all\u2019autore, specificando come calcolarla. Sono particolarmente importanti per la remunerazione legale nei modi di sfruttamento gestiti individualmente, poich\u00e9 \u00e8 spesso difficile determinare un prezzo pubblico al netto delle tasse. Questo spiega le differenze con le pratiche dei contratti editoriali.<\/p>\n\n\n\n
Il contratto di cessione dovr\u00e0 rispettare il formalismo fissato dal Codice della Propriet\u00e0 Intellettuale. \u00c8 essenziale specificare diversi elementi: la durata, il territorio, il carattere esclusivo o meno dei diritti, nonch\u00e9 i modi di sfruttamento. La giurisprudenza \u00e8 molto rigorosa in merito e qualsiasi cessione che non rispetti queste condizioni pu\u00f2 essere considerata nulla. Per quanto riguarda la durata, le pratiche comuni nell\u2019editoria suggeriscono che la cessione dovrebbe coprire l\u2019intera durata di protezione dei diritti d\u2019autore, ovvero la vita dell\u2019autore pi\u00f9 settanta anni dopo la sua morte. Questo significa che gli autori possono negoziare questa durata con l\u2019editore, e un\u2019eventuale proroga richiesta dall\u2019editore potrebbe portare a una rinegoziazione della remunerazione a favore dell\u2019autore. Inoltre, se i diritti di adattamento audiovisivo vengono retrocessi all\u2019autore, quest\u2019ultimo avr\u00e0 la libert\u00e0 di negoziare direttamente con i produttori interessati. Questa flessibilit\u00e0 \u00e8 ulteriormente giustificata dall\u2019articolo L. 131-3 del Codice della Propriet\u00e0 Intellettuale, che stabilisce che l\u2019editore deve impegnarsi a sfruttare il diritto ceduto in conformit\u00e0 con le pratiche professionali. Se l\u2019editore non cerca attivamente questo sfruttamento, l\u2019autore potrebbe recuperare i suoi diritti. Per quanto riguarda il territorio, limitare geograficamente la cessione a un editore pu\u00f2 risultare complicato, soprattutto nel contesto audiovisivo, dove i finanziamenti e le distribuzioni sono spesso internazionali. Infine, \u00e8 importante rimanere vigili sui modi di sfruttamento. Limitare la cessione esclusivamente all\u2019adattamento audiovisivo potrebbe privare l\u2019autore di molte altre opportunit\u00e0. Le sfruttamenti connessi (come libri, giochi da tavolo, videogiochi, spin-off o vari prodotti) dovrebbero essere esclusi, a meno che non venga stabilito un accordo finanziario separato e sostanziale. Ad esempio, un adattamento a fumetti di un film, a sua volta ispirato da un fumetto, potrebbe essere considerato.<\/p>\n\n\n\n
Il nostro studio rimane a vostra disposizione per qualsiasi domanda.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
L\u2019anno 2024 \u00e8 particolarmente caratterizzato dall\u2019adattamento cinematografico del romanzo “Il Conte di Montecristo” con Pierre Niney. Anche se il film purtroppo non sar\u00e0 presentato agli Oscar, rappresenta un perfetto esempio di adattamento di un\u2019opera letteraria in un\u2019opera cinematografica. In questa adattamento, i registi Alexandre de La Patelli\u00e8re e Matthieu Delaporte non hanno dovuto negoziare i […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":7511,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[46],"tags":[],"class_list":["post-7516","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-diritto-della-proprieta-intelletuale"],"yoast_head":"\n